Marianne Cornetti

Mezzo Soprano
Marianne Cornetti

Considerada una de las mezzo-sopranos más destacadas en todo el mundo, ha cantado en teatros como el Teatro alla Scala, Royal Opera House Covent Garden, Metropolitan Opera, Wiener Staatsoper, Bayerische Staatsoper, Teatro dell’Opera di Roma, Deutsche Oper Berlin, Theatre Royale de la Monnaie, Teatro Comunale de Florencia, Arena de Verona, Gran Teatro del Liceu y Teatro San Carlo de Nápoles, entre otros.

Con sus interpretaciones de Azucena Il Trovatore en el Teatro alla Scala de Milán, Arena de Verona y Teatro dell Opera de Roma y Amneris Aida en la Wiener Staatsoper, Deutsche Oper Berlin, Theatre Royale de La Monnaie de Bruselas, Teatro Carlo Felice de Génova y Choregies D’Orange logró el reconocimiento internacional.

Desde entonces ha cantado Principessa di Bouillon Adriana Lecouvreur en el Teatro dell'Opera de Roma, Regio de Turín, Florencia, Ámsterdam y Liceu de Barcelona; Rosa L’Arlesiana en L’Opera de Montpellier y con la Opera Orchestra de Nueva York en el Carnegie Hall bajo la dirección de Eva Queler; Santuzza Cavalleria Rusticana en el Teatro alla Scala de Milán; Amneris Aida en Teatro alla Scala de Milán, Tenerife, Masada con la Israeli Opera, Hamburgische Staatsoper, Palermo y en el New National Theatre Foundation de Tokio; Azucena Il Trovatore en la Metropolitan Opera, Teatro Comunale de Florencia, Teatro San Carlo de Nápoles, Bayerische Staatsoper, Teatro Regio de Parma, Bregenz Festival, National Theatre of China en Beijing, Theatro Municipal de São Paulo, Palacio de la Ópera de Coruña, Israeli Opera de Tel Aviv y en una gira por Japón con el Teatro Comunale de Bolonia; Abigaille Nabucco en la Metropolitan Opera, en versión concierto en La Monnaie y en el New National Theatre Foundation de Tokio; Eboli Don Carlos en Tokio con Daniel Oren y también en Roma, Bilbao, Viena y Londres; Laura La Gioconda en Palermo, Deutsche Oper Berlin, Timisoara y Ópera de Roma; Preziosilla La forza del destino en La Monnaie, Liceu y en versión concierto en el Carnegie Hall; Lady Macbeth Macbeth con la Deutsche Oper Berlin; Ulrica Un Ballo in Maschera en la De Nederlandse Opera, en una gira por Japón y en la Royal Opera House Covent Garden; Bruja Hansel und Gretel en la Ópera de Minnesota; Ortrud Lohengrin en el Teatro Giuseppe Verdi de Trieste, Ámsterdam, París, Palermo y Theatro Municipal de São Paulo; Brangäne Tristan und Isolde  en el Teatro dell'Opera de Roma y Génova; Ježibaba Rusalka en la Minnesota Opera y diversos conciertos de Verdi en el Teatro Regio.

Entre sus recientes actuaciones cabe destacar Mrs Quickly Falstaff en Coruña y San Diego, La princesse Eboli Don Carlo en el Teatro Regio di Parma, La principessa di Bouillon Adriana Lecouvreur en el Teatro di San Carlo de Nápoles, Fidès Le Prophète en Aalto-Musiktheater Essen y Azucena Il Trovatore en el Liceu

La próxima temporada interpreta La principessa di Bouillon Adriana Lecouvreur en el Massimo de Palermo,  Gianni Schicchi y L'enfant e les Sortiléges en el Rohm Theatre, Kyoto Bunka Kaikan de Tokio y en el Aichi Prefectureal Art Theatre de Nagoya y Ulrica Un Ballo in Maschera en el Bolshoi Theatre, entre otros.

Marianne Cornetti actúa con frecuencia en concierto con obras como el Réquiem de Verdi, la Sinfonía no.9 de Beethoven, el Stabat Mater de Rossini, Sea Pictures de Elgar y El Amor Brujo de Manuel de Falla. Ha grabado L’Arlesiana de Cilea and Edgar de Puccini junto a Plácido Domingo.

Fecha de la última modificación: 27/06/2017
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FALSTAFF. A Coruña 2016

“La actuación de Cornetti es la segunda muestra en menos de una semana de su capacidad de adaptación a personajes y géneros, después de su concierto del domingo 28 junto a Gregory Kunde.” Julián Carrillo (El País)

“El resto de personajes estuvieron sobradamente cubiertos gracias al buen hacer de Marianne Corneti, que firmó una Mrs. Quickly de muchos quilates.”  Javier Labrada (Platea Magazine)

“Magnífico también el Ford de Juan Jesús Rodríguez, todo un lujo y otro tanto hay que apuntar de la Quicky de Marianne Cornetti.” Gonzalo Alonso (La Razón).
“La mezzo norteamericana Marianne Cornetti volvía a subirse al escenario del Palacio de la Ópera coruñés menos de una semana después de su exitoso recital junto a Gregory Kunde.  Es evidente que el papel de Quickly, escrito para una vocalidad más cercana a la contralto, no le permite lucir sus principales virtudes (…) Cornetti defendió el rol con tablas y su conocida profesionalidad recibiendo calurosas ovaciones de un público que en buena parte fueron testigos de la apoteosis del mencionado recital de unos días antes…” Rubén Martínez (Codalario)

DE VERDI A BROADWAY. A Coruña 2016

“Ya desde la primera pieza, el “Dich teure Halle” del Tannhäuser wagneriano, Cornetti impactó por la contundencia de un material pleno, de genuino acero y mordiente, un instrumento de sorprendente extensión y presencia en todos los registros que, no en vano, a lo largo de los años ha combinado roles de mezzo contraltiana (Ulrica) con otros de mezzo aguda (Eboli, Preziosilla) así como papeles de soprano spinto (Abigaille, Lady Macbeth, Turandot) aparte de realizar incursiones en el repertorio wagneriano (Ortrud) y verista (Santuzza, Princesa de Bouillon). La flexibilidad, elasticidad y polivalencia de su instrumento queda patente en el hecho de ser capaz de cantar los tres roles femeninos de La gioconda.”
(…)
“La norteamericana ofreció un amplísimo repertorio de registros vocales, desde “la” naturales y “sí” bemoles que fueron auténticos latigazos hasta toda una lección de control del aire y emisión sul fiato a media voz (ese “ai nostri monti” o el propio “ah, réponds à ma tendresse”), todo ello acompañado de una excelente dicción tanto en italiano como en francés y alemán, amén de un exquisito estilo del fraseo y de acompañar el texto con la coloración justa siguiendo la estela de grandes del género como la mismísima Giulietta Simionato a la que recuerda en los pasajes a media voz.”
(…)
“Tras el descanso se pasó a una segunda parte donde ambos artistas supieron perfectamente plegar sus suntuosos medios vocales para de este modo aligerarlos y adentrarse en el peculiar estilo del musical americano,(…). Ambos sorprendieron muy gratamente por su adecuación al estilo así como por la versatilidad y frescura artística demostradas y lo camaleónico de sus instrumentos. Rubén Martínez (Codolario)

“Palacio de la Ópera lleno. Reiterados aplausos y exclamaciones de entusiasmo. Hasta seis bises. Manifestaciones de aprobación que no parecían tener fin. No ha podido empezar mejor esta llamada Programación Lírica. Sobre el escenario, dos cantantes muy queridos y aplaudidos en otras ocasiones para interpretar fragmentos de ópera y melodías de Broadway. El público se volcó con los dos artistas tanto en la ópera como en la comedia musical americana; porque ellos -estadounidenses, ambos- cantaron maravillosamente un repertorio que les resulta muy afín.”
(…)
“Cornetti mostró condiciones excepcionales: graves estremecedores (Re dell'abisso, de Un ballo in maschera, y escena de Amneris, de Aida, ambas de Verdi), agudos impresionantes (Mon coeur s'ouvre à ta voix, de Samson et Dalilah, de Saint-Saëns), centro impecable, bien igualado y un fiato espectacular (I got rhythm, de Gershwin).” Julio Andrade Malde (La Opinión A Coruña)

“Fantástica Marianne Cornetti. La mezzosoprano estadounidense es un prodigio vocal. Timbre auténtico de mezzo, unos graves naturales rotundos, una voz ancha, rica en matices y armónicos, unos magníficos y squillantes agudos y una voz completamente homogénea en todos los registros, son las señas de identidad de esta cantante.” Daniel Diz (OperaWorld)

IL TROVATORE. Palacio de la Ópera de A Coruña 2015

“Las  mayores ovaciones se las llevó por mérito propio Marianne Cornetti, cuya Azucena tuvo una vocalidad de generosísimo fraseo y una gestualidad facial y corporal llenas de fuerza dramática…”
 Julián Carrillo (El País)

“En esta función inaugural de la Temporada Lírica de A Coruña 2015-2016 estaban los mejores: …Marianne Cornetti, Azucena, rebosante de energía y dramaticidad, …. Cantantes de gran calidad: por voz y estilo”. Antón de Santiago (La Voz de Galicia)

“El más alto nivel se alcanzó con la actuación de la orquesta y los cantantes Marianne Cornetti, Gregory Kunde y Dimitri Ulyanow; los tres rayaron en la eminencia por la calidad vocal y capacidad de convicción dramática”. Julio Andrade Malde (La Opinión A Coruña)

“… todos los integrantes del reparto de esta ópera que abría la Temporada Lírica coruñesa… ofrecieron una función brillante, tal y como lo corroboraron los encendidos aplausos con que el público agradeció su fenomenal entrega”. Rodi García (La Voz de Galicia)

UN BALLO IN MASCHERA. ROH Covent Garden 2014

"Marianne Cornetti’s convincing lower register helped her access all the notes in Ulrica’s part with a satisfyingly forceful impact, and she was distinctly game in her less than entirely serious characterization." Opera News by George Hall - December 18, 2014

HANSEL UND GRETEL. Minnesota Opera 2014-2015
"Once she dons her witch-clown garb, Cornetti dazzles vocally and visually as she twirls malevolently around the stage." TC Daily Planet by Basil Considine - November 5, 2014
 
 
"Yet the strongest voice in the production belongs to mezzo Marianne Cornetti, who holds down two roles. Yes, she's the witch in the final act, but her version of Hansel and Gretel's mother is even scarier, for she displays the earmarks of an abusive parent, the kind of loose cannon who inspires considerably more fear than affection in her children. By contrast, Cornetti's witch is clad in a bright yellow, red-polka-dotted "Pagliacci"-style clown outfit that makes her none too daunting. Once we're in her kitchen -- which she commandeers as if hosting a cooking show -- it never feels as if a happy ending is too far away." St. Paul Pioneer Press by Rob Hubbard - November 2, 2014
CONCERT. Pittsburgh Opera 2014

"Dramatic mezzo-soprano Marianne Cornetti began with an intense account of “Voi lo sapete” from Pietro Mascagni's “Cavalleria Rusticana,” and was in superb voice throughout." Pittsburgh Tribune Review by Mark Kanny - October 19, 2014

RECITAL. Pittsburgh Opera 2014
"It was a special treat to hear Cornetti's voice, which fills big opera houses in Europe and America, in the much smaller space of the Art Deco Theater at the Twentieth Century Club in Oakland. Sitting only 20 feet from her, the range of colors and accents within a given range, including her magnificent chest tones, was marvelous to experience. So, too, her legato had a physical presence that was remarkable." Pittsburgh Tribune Review by Mark Kanny - July 11, 2014
LA GIOCONDA. Deutsche Opera Berlin 2014
"As Laura, his lover, Marianne Cornetti owned the role of this noble woman in an unhappy marriage, her voice big and full, rising effortlessly to the challenge of her arias and ensembles. The cat fight with Gioconda over Enzo, “E un anatema!... L’amo come il fulgor creato”, was particularly well-rendered."  bachtrack by Christie Franke - February 5, 2014
NABUCCO. New National Theatre, Tokio 2013

"Musically, the production was generally strong with excellent singing especially from mezzo-soprano Marianne Cornetti (Abigaille)... Cornetti sang with power and consistency across the vocal range – equally at ease in her vengeance cabaletta in Act II and her moving final aria of repentance." Bachtrack by Nahoko Gotoh - June 01, 2013

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